从我自己来说，小时候就很关注电影、动画、小说等作品中被绑架的女孩子，她们通常手脚被绑，嘴被堵住，只能无助的挣扎，我也常常幻想自己被绑架的故事，靠这个幻想自慰。后来，我知道了这个叫做DID，即damsel in distress（落难少女），而捆绑则是DID中经常出现的元素。
那么DID究竟为什么会吸引我？我并不是少女，也不是斯德哥尔摩或抖M（不是，应该吧），为什么喜欢看女孩子被绑起来的样子呢？我想找到一个科学的解释。

有意思的是“damsel”一词源自法语demoiselle，意思是“年轻女士”，而“damsel in distress”一词又是法语demoiselle en détresse的翻译。这是一个古老的术语，在现代英语中没有使用。它可以追溯到中世纪歌曲和故事的游侠，他们将保护女性视为骑士法典的重要组成部分，其中包括荣誉和高贵的概念。一些评论家认为，这种文学形象似乎来源于“女性应当被男人保护”（the woman is always the weak victim in need of the male savior）的传统思想。

实际上，遇难少女主题的创作在人类历史上一直是经久不衰的主题。例如希腊神话中，仙女座的母亲得罪了波塞冬，波塞冬派了一头野兽来蹂躏这片土地。为了安抚他，仙女座的父母把她绑在海里的一块岩石上。英雄珀尔修斯杀死了野兽，拯救了仙女座。仙女座在她的困境中，赤身裸体地被锁在岩石上，成为后来画家最喜欢的主题。

欧洲童话故事中经常出现遇险少女。邪恶的女巫将长发公主困在一座塔中，白雪公主被猎人追杀，睡美人被诅咒进入神奇的睡眠。遇险少女也是中世纪浪漫故事的典型人物，通常她是被一个游侠骑士从城堡塔楼的囚禁中解救出来的。这个主题也进入了天主教会的官方传记——最著名的是圣乔治拯救公主免于被龙吞噬的故事。这是对这位圣徒生平的官方记载的后期补充，在他被尊崇的几个世纪中没有得到证实，如今它是纪念圣乔治的主要行为。
而到了近代，陷入困境的少女是哥特文学的主要角色，她通常被监禁在城堡或修道院中，并受到虐待狂贵族或宗教团体成员的威胁。这种类型的早期例子包括霍勒斯·沃波尔的《奥特朗托城堡》中的玛蒂尔达、安·拉德克利夫的《乌道夫之谜》中的艾米丽和马修·刘易斯的《修士》中的安东尼娅。这位哥特式女主人公所面临的危险被贾斯汀的萨德侯爵发挥到了极致，他揭露了处于困境中的少女情景下的色情潜台词。

约翰·埃弗里特·米莱斯 (John Everett Millais ) 的《 1870 年游侠骑士》拯救了一位陷入困境的少女，并强调了该类型的色情潜台词。

到了19世纪，在维多利亚时代的情节剧中，哥特式小说中陷入困境的少女的不幸经历以一种有点讽刺的形式继续存在。根据迈克尔·布斯 (Michael Booth) 在他的经典研究英语情节剧中的说法，维多利亚时代的舞台情节剧以有限数量的固定角色为特色：男主角、恶棍、女主角、老人、老妇人、滑稽的男人参与到爱情和谋杀为主题的耸人听闻的情节。善良但不是很聪明的英雄经常被一个诡计多端的恶棍欺骗，这个恶棍一直盯着处于困境中的少女，直到命运介入以确保正义战胜邪恶。

这种情节剧影响了刚刚起步的电影业，并导致陷入困境的少女成为许多早期无声电影的主题，尤其是那些被制作成多集连续剧的电影。早期的例子包括1913 年的《凯瑟琳历险记》和1914 年至 1917 年的《海伦的危险》 。无声电影的女主角经常面临工业革命带来的新危险，并迎合了新媒体对视觉奇观的需求。在这里，我们发现女主角被绑在铁轨上、燃烧的建筑物和爆炸中。女主角有时候被绑在圆锯前的传送带上，有时候是即将落下的激光，有时候是火车将至的铁轨，是不是有画面了？。绑在少女身上的定时炸弹也是很常见的DID题材，比如《黑暗骑士》中蝙蝠侠女友被绑在一堆炸药旁边。而《三个火枪手》中女主人公（不知道是不是，我只看过片段）被反派用丝巾堵住嘴绑在柱子上留在燃烧的建筑物内的场景更是我的DID启蒙。

到了20世纪，在第一次世界大战期间，遇险少女的形象被广泛用于盟军的宣传中。特别是，德意志帝国对比利时的征服和占领通常被称为比利时的强奸——有效地将盟军士兵转变为一心拯救强奸受害者的骑士。这在Keep the Home Fires Burning的歌词中明确表达了这一点，其中提到“男孩们”是为了帮助“遇难的国家”。
在这个时期，遇险少女成为一种刻板印象的娱乐形式是舞台魔术。拘束漂亮女助手并用刀片和尖刺危害她们成为 20 世纪魔术师的主要行为。这又是一个经典的DID题材。甚至专门有一种“脱缚魔术”，魔术师被用绳子或铁链五花大绑，或被锁在箱子里，或被吊在充满食人鱼的水缸（想起了我的《绯红之线》，女主人公被绑起来关在水箱中，并最终如同“魔术”般脱出，这个场景我可能是从魔术中得到了灵感），然后奇迹般脱逃。当然，如果被绑的是漂亮的女助手或者女魔术师观众就要大饱眼福了。甚至我记得看过一个这个题材的国漫，女主经常表演脱缚魔术（可惜最后烂尾了）。还有一部魔术师穿越到中世纪用魔术装作恶魔拯救各种被教会抓住的魔女的故事——渡边静的《为魔女献上奇迹般的诡术》（现在想也是《绮礼镇的魔女》的一部分灵感来源，至少“剑之魔女”的灵感其实就是出自这部漫画，这部漫画里也有很多魔女被绑起来处刑的画面）。这种魔术题材的故事最大的问题是作者的魔术储备不够以至于后面各种奇幻高科技容易烂尾，所以明显后者的作者更聪明，在没活之前完结（腰斩）了，避免了后面变成奇幻科技大战的烂尾剧情。

抱歉有点扯远了。在整个 20 世纪，处于困境中的少女继续成为漫画、电影和电视行业的中流砥柱。在 1930 年代、1940 年代和 1950 年代初期，哥伦比亚影业、吉祥物影业、共和影业和环球影业等工作室制作的黑白电影系列中经常出现需要救援的危险中的女英雄。经常被引用的漫画中遇险少女的例子包括Lois Lane，她永远陷入困境，需要超人救出；Olive Oyl，她处于近乎持续的绑架状态，需要大力水手救她。电子游戏中也不乏DID题材，《马里奥》中坚持被绑架的桃子公主（桃子公主出现在 15 部主要的超级马里奥游戏中，并在其中 13 部中被绑架），《塞尔达传说》系列早期的塞尔达公主 。

当然，女权主义者批判落难少女的刻板情节，DID被引用为文学、电影和艺术作品中对性别区别对待的一个例子。到了今天，已经涌现出许多坚强的女性主角，落难时不再需要骑士拯救的作品，典型的例子是《复仇者联盟》中被绑的黑寡妇，那段情节我很喜欢。

总之，看过了DID的历史，从希腊神话和中世纪骑士小说再到我最近在看的《想要成为影之实力者》（前两集都有DID情节，第一集甚至是我最喜欢的绑架），这个题材一直经久不衰。回到开头的问题，DID为什么如此吸引着我？
现在回到维基对DID的解释：落难少女是一种反复出现的叙述方式，在故事中一个或多个男人必须解救一个被绑架或在险境中的女性。亲属关系、爱或者性欲（或者它们的组合）给了男主人公动力去开始故事。（引自一篇论文，我还没读）。古往今来，这个题材变化的只有少女遇到的危险，而一直不变的则是作为受害者需要男主人公拯救的落难少女。自然的，代入男主人很好理解，就是因为那些亲属关系、爱和性欲而拯救女主人公。那么像我这样喜欢代入被绑架的少女的人呢？
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我其实也没有那么喜欢DID（没话说了，呜呜呜）。

好吧，认真的说。欣赏DID，实际上是在欣赏那种全身被拘束，任人摆布的感觉。少女手脚被绑着，堵住嘴，有时候被蒙着眼，被放置着，等待着少女的将会是怎样的对待呢？不同于直接的强奸，这种朦胧的感觉给我带来了独特的风味，好像色色的却不存在“性”的要素，甚至很多时候连性玩具都没有，只是被绑在那里动弹不得。少女无助的挣扎却无法摆脱束缚，只能让自己香汗淋漓更加诱人。又或者少女被绑在柱子上，只有脚指头能微弱的蠕动，等待着TK（Tickle，又是一个坑）。当然，这只是性幻想而已，我不可能在现实中绑架别人，也不会真的喜欢被绑起来监禁（自缚倒是试过，还是感觉不安全，所以不玩了）。是的，似乎最后我都没能找到一个科学的解释，只能归结于“我喜欢这种独特的感觉”，但我想性癖这个东西大概很多时候都是一种感觉吧，有人喜欢足，有人喜欢胸，但硬要说为什么恐怕也不太容易找到一个科学的解释。

文章是我的个人见解不一定正确，大量复制参考了维基百科，很多地方懒得看英文原文可能有错误。如果你有对DID的见解欢迎在评论区讨论，我们下次再见（本来想讲捆绑的，结果光DID就这么多了，捆绑就下回再谈吧）。

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